Jules Barbey d'Aurevilly

INTRODUCTION

Il y a des romanciers qui créent volontairement des univers.

Le monde de la Comédie Humaine semble avoir existé. Telle en est la perfection que Balzac lui-même, malade, appelle Bianchon. Il atteste ainsi que sa créature lui semble vivante, et qu'il s'est presque borné à décrire.

De même, dans les Rougon-Macquart, Zola crée en reproduisant la logique scientifique. Ainsi le roman , en épousant le réel, participe-t-il de sa nature.

Barbey d'Aurevilly n'a pas prétendu utiliser le souffle de la connaissance logique, ni atteindre à la grandeur du massif Balzac. Mais le monde aurevillien existe. Changeant et partagé qu'était Barbey, il n'en a pas moins fait naître, dans ses romans, une ambiance qui lui est propre, née d'un univers qui a été le sien, et qui devient perceptible au lecteur.

Changeant et partagé entre la science, la religion et les aspects bizarres de la vie, entre Paris et la province, entre maintenant et autrefois, il a créé un univers où l'on sent tension, un bouleversement, des oppositions, des contrastes qui cherchent à se réduire.

C'est la lutte, secrète ou avouée, au sein des personnages ou entre eux, à la surface du décor ou couvant sous la nature inerte. C'est une structure, complexe ou simple, suivant le récit ou le dirigeant, venant en aide au lecteur ou lui masquant le texte-réponse. Dans ses romans, un des thèmes majeurs semble avoir été celui du masque : ce leitmotiv s'explique parce que Barbey créateur, écrivain, est le même que le Barbey vivant et se cachant, partagé et changeant. L'univers qu'il décrit, ou qu'il invente, l'univers qu'il vit, ont une même source : (ce qu'il vit dans) son psychisme.

Mais ici, nous laisserons de côté l'univers où vit Barbey, pour ne nous attacher qu'à l'univers contenu dans son oeuvre de roman.

Le musicien écrit pour flûte et violon, il choisit une forme musicale appropriée, met en valeur ses instruments, et les imagine dans un cadre adapté, qui ajoutera à la sonorité et à la beauté.

Barbey, de même, est un créateur de " romans pour masque et sphinx ". il va choisir un sujet qui mettra en valeur ses personnages masqués le plus souvent : il les décrira le mieux possible, les mettant en relief et les précisant, il les placera dans un décor qui les fera ressortir, en s'accordant avec le thème.

Le but de notre étude est d 'analyser LA MISE EN ŒUVRE DU MASQUE dans ses romans.

C'est à dire

en commençant par l'extérieur aux romans eux-mêmes, analyser la présentation littéraire de son oeuvre, la " publicité " qu'il orchestre de sa plume, le " genre " qu'il affiche.
puis analyser l'importance des mots " sphinx et énigme ", comme ressorts et moteurs de l'action.
en nous attachant aux personnages, analyser la consistance des masques, leur texture, leur composition qui est donnée par la fabrication, la juxtaposition, la superposition des métaphores. Elles sont la traduction " imaginale " des héros, leur carte d'identité ou (d 'illusion) ; après l'analyse du décor psychologique, celle du décor matériel, traduction concrète et analogique des personnages et des situations.
l'aspect dramatique de la mise en scène, le rôle du masque dans l 'action et le récit. La lutte entre le masque et les autres implique des armes et des points de faiblesse.
enfin nous tenterons une étude structurale :

d'abord, un exemple nous fournira l'étude de la relation entre la thèse, le récit et le vécu, à travers la tresse de la nouvelle, et l'étude du genre littéraire choisi par Barbey, l'énigme , puisqu'il masque un vécu à lui connu.
ensuite, nous nous en tiendrons au procédé d'écriture et de la répartition des éléments dans la suite qui aident à la mise en scène du masque.

Le metteur en scène, comme le romancier, voit son sujet, son " genre ". Il choisit ses acteurs, leur indique leur rôle et leur physique, puis s'occupe du décor et des accessoires, et enfin dirige l'action. Souvent, il imprime sa personnalité sur l'ensemble. Barbey est le metteur en scène de Barbey. C'est pourquoi il est perceptible a travers ses romans, d'une façon indirecte (et sujette de ce fait à caution).

Il nous faut d'abord rapidement définir le masque avant d'étudier comment il sera mis en scène.

La richesse et la complexité de cet objet-sens en font un thème remarquable par les possibilités qu'il offre.

Masque : faux visage sous lequel est dissimulé le vrai. Par extension celui qui porte un masque; pour se protéger contre un danger, pour transgresser en toute impunité, ou, involontairement, comme signe de maladies ou de certains états.

Le sphinx est le masque-question par excellence, impénétrable et fascinant.

L'énigme est la question que pose le masque. Elle n'existe que sous forme de question. Par contre le masque, même reconnu, peut subsister. D'où un jeu entre le masque et le regard qui veut le reconnaître.

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